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格莱美也必须考虑到销量
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人气等观众的反馈
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才能评选出最合适的得奖作品
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这一点在格莱美的发展历程上得到了淋漓尽致的体现
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以2002年数字音乐出现作为分水岭
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格莱美颁奖典礼的艺术性和商业性平衡明显发生了改变
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在数字音乐出现以前
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也就是说互联网完全普及之前
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格莱美的权威同时还来自于它们对音乐的推荐
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受困于信息渠道的狭窄
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许多音乐爱好者每年都会收看格莱美来了解音乐市场的走向
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然后从中选择自己喜欢的音乐
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这使得格莱美的权威性一直居高不下
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但是伴随着互联网的普及
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数字音乐的出现
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人们更加习惯于自己来寻找音乐
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格莱美所评选出来的奖项要么太过市场化
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要么太过小众化
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总是很难满足受众需求
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这也使得格莱美的权威性不断下滑
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观众的流失又导致其不得不向市场妥协一增加商业性减少艺术性
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从而形成一个恶性循环
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这也是格莱美在二十一世纪面临的新危机
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但是同样的情况其实在二十世纪九十年代
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格莱美就已经可以看到苗头了
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九十年代可以说是一个音乐大爆炸的时代
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节奏蓝调
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摇滚等多种类型音乐的大爆发
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而且每一种音乐类型都可以找到被封为经典的杰作
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这也使得市场主流一直处于一个变动的状态
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格莱美于1991年设立了另类音乐奖项
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本来的出发点是进一步嘉奖不被市场所肯定的音乐类型
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格莱美迂腐
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顽固的评委们根本不知道如何界定
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以至于让这个部门成为了一个笑话
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一直n
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十年后还是让人摸不着头脑
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其实另类这个词本身就十分暧
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最重要的就是另类的标准
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到底是音乐性还是销量
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如果是音乐性
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那是指创新一种音乐形式或者风格
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还是指与目前主流市场格格不入
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如果是销量
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那终归就还是商业性决定一切
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销量不好的专辑就是另类
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这显然无法服众
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保罗一麦卡特尼这些在歌坛驰骋数十年
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取得超过千万销量的歌手居然都在2000年之后的格莱美颁奖典礼上还获得
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另类音乐奖项
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的提名
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而有趣的是
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他们同时还拿到流行
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摇滚等热门类别的提名
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这就是格莱美的一个自相矛盾
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这个词汇是来自于八十年代早起的校园音乐电台
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指那些在独立厂牌下过活的受到摇滚音乐影响的艺人团体
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但是涅巢乐队在1992年突破了另类束缚
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将垃圾摇滚演变成为了主流
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一词就不再具有真实另类的含义了
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而更为讽刺的是
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涅檗乐队那张具有划时代意义的专辑
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获得了格莱美最佳另类音乐专辑的提名
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却输给了已经在主流市场占据一席之地的快转眼球乐队的专辑
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不合时宜
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这着实是让人大跌眼镜
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到底谁才是另类
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格莱美对另类的界定模糊
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本质上就是对艺术性和商业性的模棱两可
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他们一方面想要嘉奖涅集乐队这样游走在主流市场之外的出色音乐
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但另一方面却又对商业销量留有迷恋
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如果说格莱美鼓起勇气
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比如说划定另类定义就是销量在一百万或者五十万以下的出色专辑
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这些都是没有得到市场认可的杰出作品
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然后由格莱美给予他们足够的肯定
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又比如说将另类定义为独立厂牌发行的专辑
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与大型音乐厂牌区分开来
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提拔美国的独立音乐
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再比如说将另类定义为新兴的音乐潮流风格
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1991年的涅集乐队这样的音乐
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鼓励音乐的多样性……
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无论是哪一种定义
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只需要格莱美确定下来
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然后清晰地划分出来
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也许都会取得令人满意的效果
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但格莱美在商业和艺术之间的模糊态度
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这个词汇成为了不是褒义也不是贬义的中性词
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让人哭笑不得
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不过九十年代杰出音乐层出不穷
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而且人们信息的闭塞和迟缓
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也某种程度上冲淡了格莱美的这种模糊界限
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让他们取得了超然的权威地位
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而进入二十一世纪之后
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这种缺点就逐渐被互联网的繁杂信息所衬托出来
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这才导致了格莱美关注度大幅度下降
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就是格莱美这种态度之下的牺牲品
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被舆论普遍认为是涅集乐队的
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之后最具代表性的另类摇滚
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现在垃圾摇滚已经是主流音乐的情况下
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荣耀至死这样具有冲击力的音乐都可以认为是另类摇滚
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回顾整个l993年的音乐旅程
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