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德尼罗亲自在纽约开了几个月出租车
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去感受角色的心路历程
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如何将这个突破点真正打破
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这对于演员来说是十分艰巨的任务
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不是所有演员都可以胜任的
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哪怕是再杰出的演员也不见得就有十足把握
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突破点也就意味着演员是有一个努力的方向
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他们清楚地知道自己冲刺的目标
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这也使得演员能够有的放矢
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雨果就是这样的情况
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他可以感受到角色的发力点
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所以他就全力以赴地钻研每一个角色
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然后将自己逼到极致
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最终呈现出精彩的表演
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在许多剧本里
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角色都是没有拐杖的
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也许就是一个平凡的普通人
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也许就是一段平庸的故事
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也许就是一个生活化的片段
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在这些角色身上是很难寻找到突破口的
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这对演员来说无疑又是另外一种考验
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他们寻找不到努力的方向
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必须依靠自己的判断
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导演的引导
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剧本的结构来思考角色的立足点
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许多演员在表演过程中一旦习惯了借用拐杖
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也许就一辈子就无法摆脱了
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帕西诺就是个中典型代表
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刘易斯是影史最伟大的演员之一
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他的实力毋庸置疑
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几乎每一次表演都堪称经典
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2013年他成为了历史上第一个三夺影帝小金人的演员
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更是证明了他的绝对实力
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刘易斯的演戏路线却被固定在了苦大仇深的框架里
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他的三座小金人所饰演的角色虽然都各不相同
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但整体风格都是阴暗深沉路线的
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帕西诺也是如此
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从他的成名作
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到巅峰之作
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再到圆梦的
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还有后期的
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魔鬼代言人
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advocate
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盗火线
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他饰演的角色都是爆发力十足的强势角色
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从平静到毫无征兆突然爆发的过程
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就是帕西诺的看家本领
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八十年代和帕西诺齐名的杰克
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霍夫曼也都是如此
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尼科尔森则受制于外形太过个性
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一直都是出演邪恶
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叛逆的角色
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德尼罗更是受困于黑帮角色
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霍夫曼则是以塑造小人物见长
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表演如流水般细腻流畅
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这样说是有些偏颇片面的
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诸位演员还是在自己职业生涯中取得了不同突破
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而且他们为了饰演好这些角色付出的努力
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也是许多常人都无法做到的
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他们的拐杖却成为了他们表演之中最重要的组成部分
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其中霍夫曼最为特别
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他出演的一直都是平庸小人物
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那种温和细腻的表演方式往往让人看不到他表演的着力点
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这些角色似乎都没有
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事实上这些角色的平庸就是霍夫曼的拐杖
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那些没有拐杖的角色演绎起来
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不仅难度十分大
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而且不讨好
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因为很有可能就会演绎成为一个真正平庸的人
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没有任何特点也没有任何魅力
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这样的人对于观众来说可能就是隔壁邻居那样普通
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自然也就没有吸引力
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他们也就感受不到演技的力量
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观众们希望看到的
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还是演技突然爆发
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冲突激烈
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演员彼此飚演技的那种情况
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学会如何在没有拐杖的情况下演戏
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却是每一位演员毕生必修的功课
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而且那种润物细无声的演技又能够帮助演员在表演方面更上一层楼
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以2014年的奥斯卡为例
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赢得表演奖项提名的二十位演员之中就可以看到多位饰演
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的杰出演员
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内布拉斯加
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nebraska
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的布鲁斯
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邓恩
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bruce
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dern
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和朱恩
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斯奎布
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june
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squibb
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的桑德拉
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菲洛梅娜
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philomena
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的朱迪
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丹奇
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judi
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