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虽然方法派演技在好莱坞很流行
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但有不少导演就要求演员使用表现派的表演
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最大名鼎鼎的就是阿尔弗雷德
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他甚至直接表示
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方法派不适合我的电影
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伴随着演技的不断打磨和发展
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也有演员开始尝试糅合两种表演方法
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可惜目前还没有取得超高成就的绝对代表
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帕西诺勉强可以算其中一个
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阿尔最早开始就是方法派演技的代表人物
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不过伴随着年龄的增长
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还有阿尔表演方法逐渐形成了套路
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他开始在细节上进行雕琢
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将表现派演技融入方法派之中
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可以算是其中的一个代表
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步入老年之后的阿尔缺少了活力
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表现虽然依旧不俗
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但没有能够再创巅峰
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雨果之所以困扰
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其实就是因为他尝试将方法派演技和表现派演技结合起来
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但雨果却一直没有寻找到一个合适的方法
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但经过这段时间的挣扎和折磨
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特别是前段时间表演马修的那种灵魂附体到几乎要人格分裂的表演经历
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让雨果摸出了一些门道
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雨果依靠方法派来揣摩演技
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他依旧用自己的理解去构建角色的立体形象
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但是在表演过程中
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一些情绪的表达需要更加精准更加细腻
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比如说愤怒
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如何用眼神
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肢体动作将愤怒准确地表达出来
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即使是同样的愤怒
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怒发冲冠拍案而起的愤怒
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过度愤怒而陷入了自我怀疑
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双眼喷火却不得不压抑自己的愤怒……这些不同的愤怒方式
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用最准确地方式来呈现
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这是一个巨大的课题
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这也是雨果一直以来的短板
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因为他是非科班出身的
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虽然他和查理兹
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亚历克斯一起上过一些演技课
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但他还是没有系统学习过这些东西
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但经过这些年的演技打磨
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包括诸多精彩对手戏演员的表演
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雨果对于演技的基本功也有了属于自己的理解
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虽然雨果在此之前奉献出了许多不俗的演出
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还是不够精准不够细腻
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而雨果恰恰是以细腻取胜的演员
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他的爆发力在阿尔
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尼科尔森这些老戏骨面前都有所欠缺
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他更多应该是像达斯汀
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汉克斯这样潜移默化之中以细腻取胜的演员
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表演更多需要演员用自己的理解为角色注入灵魂
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那么表演的细腻程度
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精准程度就有很大的影响
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的剧本对演技没有太多探讨
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雨果使用方法派演技投入进去之后
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并且加入了自我特色
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的剧本对演技更多着眼于台词
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恰恰剧本又是雨果自己撰写的
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雨果的理解足够透彻
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成功地完成了工作
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就不同了
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这两个角色截然不同
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但都需要演员用最为细腻的变化来呈现出角色内心的错杂
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于是雨果才出现了演技瓶颈
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一开始雨果认为演技的方向应该是探讨自我和角色谁控制局面
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是角色控制了自我
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于是展现了入魂式演技
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则是自我控制了角色
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让雨果在有限的空间里为角色注入了自己的特色
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但这是错误的想法
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其实从头到尾都是雨果在控制角色
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是演员在控制角色
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区别只是在于演员对角色的理解以及对自我的理解有多么深刻
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演员在控制角色时
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不能被角色人格所控制
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因为这其实本质上来说就是自己
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只是自己的不同面貌
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不同个性罢了
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就好像书呆子也有享受狂欢的时刻
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修女也有叛逆不羁的时刻
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凶徒也有内心柔软的一面
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演员在表演时不是凭空虚拟出这个角色
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而是根据自己的理解
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以自己为标本雕塑出角色
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演员在表演过程中
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其实也不是在表演
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而是挖掘出自己内心深处与角色最为接近的那一面
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然后按照故事情节的走向呈现出来
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但同时演员在表演过程中也不全然都是自己
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因为他展现的可能是一个与自己截然不同的角色
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然后尽情释放出来
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雨果现在需要学习的就是如何在准确的时间以最准确的方式呈现出最准确的表演
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他需要做的不是将自我代入角色
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而是将自我内心逐渐释放出来
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然后细细地体会到
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当我遇到这样的情况时是什么感受
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用精准而细腻的控制力将整个局面把握在手中
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以前雨果掌控表演节奏是无意识的
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那依靠的是累积和天赋
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