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对爱情的忠贞
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对生活的信念是整个故事里的唯一一抹光亮
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但这抹光亮却注定无法拯救电影
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更无法拯救社会
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因为米尔斯的出发点不是社会
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而是自我
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他对名利的渴望本身就是社会黑暗的一部分
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根本无法摆脱七宗罪的纠缠
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这使得他不仅仅是拯救者
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同时是受害者
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也是加害者
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而凶手则毫无疑问凝聚了整部电影的核心思想
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他不仅仅是社会的反叛者
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也是极端主义的殉道者
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更是社会绝望
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彩的缩影
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同时还是社会救赎的行动者
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电影里并没有讲述凶手的来龙去脉和背景故事
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但是故事结尾的那段对话却展示了凶手对社会冷漠的批判
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对社会堕落的排斥和对社会
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暗的嘲讽
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凶手感受到了这个社会已经开始腐朽
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他对这样的现状感觉到不满
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心策划了七宗罪的殉道
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用他的方式警醒世人
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凶手并没有隐藏自己在杀人时的快感和享受
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但他却坚定地认为自己是在替上帝惩戒那些罪恶
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用鲜血淋淋的罪恶让人们清晰地意识到七宗罪的可怕和肮脏
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并希望能够用这种方式重新为社会带来光明
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在凶手自己看来
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他是拯救者
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在受害者看来
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他是加害者
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在沙摩塞看来
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他是殉道者也是受害者
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米尔斯和凶手这三个人的立场相互
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织相互影响相互矛盾
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这也成为了影片留给我们最大的思考课题
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沙摩塞和凶手都对社会的冷漠表示不满
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他们都是负面情绪代表
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前者选择了逃避
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后者选择了极端
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沙摩塞和米尔斯都相信必须依靠正义战胜邪恶
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这是正面情绪的光辉
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前者沉稳缜密
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后者英勇朝气
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凶手和米尔斯都是七宗罪之一
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是社会冷漠和残酷的产物
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望引领着他们走向了终点
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只是前者是意识清醒的引导者
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后者是浑浑噩噩的跟随者
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兹曼在
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里还阐述了一个观点
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新媒介的出现对人们认知世界方式的改变
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这也决定了社会越来越浮躁
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越来越冷漠
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越来越冷酷
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三位主角分别代表了接受不同媒介影响的三代人
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沙摩塞是在印刷媒体环境里成长的
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他应该出生在二十年代左右
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那个时代电视还没有普及
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而米尔斯显然是看电视长大的一代
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至于凶手则代表了印刷媒体兴盛
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电视媒体崛起的
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接一代
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这也可以看出三个人的个
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差异
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印刷品是由字符和图像构成的
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阅读时需要大脑不断地解码
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呼应
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总结
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是一个典型的思维过程
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沙摩塞正是秉承了这种逻辑的
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缜密的
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深刻的思考方式
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善于发现细节
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并以线索进行逻辑推理
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沉着谨慎地展开破案
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电视是光影和声音的组合物
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观看电视时不需要动脑子
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人们很容易就可以理解电视上的通俗语言和生动画面
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这也造就了米尔斯狂躁
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易怒
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油腔滑调
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满嘴脏话的个
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破案时也就是对着现场图片翻来覆去
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即使沙摩塞给了他相关书籍资料
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他也毫无耐心
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凶手则秉承了这两种优点
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他沉着冷静
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但同时又不缺乏灵活应变
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他构思
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但同时又不缺乏恢弘大局观
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他保持了古典主义的经典和复古
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但同时又吸收了新生代文化知识的先进和创新
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七宗罪的殉道方式就诞生了
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凶手就将沙摩塞和米尔斯玩
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正是这种隐约的矛盾和纠缠
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也使得电影更加暧
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意义也更加深远
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在电影之中
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