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雨果看到恩斯特附言的最后一句话时
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而且没有回旋余地
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典型恩斯特的风格
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甚至可以在脑海里描绘出恩斯特写这句话时的暴躁和嫌弃
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纸条上并没有署名
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也没有任何识别的标志
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这就是来自恩斯特的评论
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这让雨果的心情顿时轻快了起来――因为恩斯特的确收到了剧本
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并且认真阅读之后
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给予了他足够的意见
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雨果走到旁边的沙发上
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重新又认真地阅读了一遍恩斯特的纸条
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除了对西
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进行了严厉的批判之外
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恩斯特还认为雨果对梅尔文的描写太过详细了
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恩斯特认为
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他的确可以从雨果的文字之中勾勒出梅尔文的整个形象
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但这也恰恰是这个剧本里最令人遗憾的一点
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让观众去猜测角
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背后的故事
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这本身就是乐趣之一
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这对于雨果来说是一个全新的世界
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在表演的时候
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雨果尽可能将角
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的背景资料构思完整
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因为角
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在电影里的篇幅是有限的
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他需要在自己的脑海里将角
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完整建立起来
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从而使得表演过程中
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一举一动都有迹可循
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这是增加表演的深度和宽度
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在观众所看不到的地方赋予角
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但按照恩斯特所说
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撰写剧本过程之中如此做却不见得就是正确的
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一方面编剧给予角
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太多的框架
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其实这是束缚演员的表演空间
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一方面编剧把故事塞得太满
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不利于导演发挥
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也不利于观众领悟
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最有可能出现的情况就是编剧里的勾画太过细致
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导演在篇幅之中塞不下
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于是就擅自删减
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以至于角
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变得七零八落
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远远偏离编剧最初的构思
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也不是说这样的做法就一定是错误的
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这必须是看题材
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看类型
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看剧本
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看角
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因地制宜
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之中的梅尔文
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雨果赋予了梅尔文太多
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人的东西
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形象十分立体
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反而越来越偏离了他自己的预期
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以至于塑造出一个全新的形象出来
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这个故事雨果就是希望讲述不完整的人在追求完美过程之中的孤独
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不完整
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的部分往往会比
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完整
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来得更有吸引力
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更应该依靠演员自己去赋予梅尔文生命力
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恩斯特仅仅只是写了一页纸张而已
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但却在雨果的脑海里碰撞延伸出无穷无尽的火
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雨果原本以为已经完美的剧本
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现在看来依旧有大量上升的空间
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如何利用文字的力量在不动声
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传递编剧的核心思想
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这个课题对于雨果来说依旧有漫长的道路要前进
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雨果就决定了
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他不想出演梅尔文了
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不是因为刚才查理兹的另辟蹊径
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也不是因为恩斯特的准确建议
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而是因为雨果希望真正专心致志地站在编剧角度
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赋予整个剧本生命
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比起演员来说
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雨果更喜欢成为
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这个故事的讲述者
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比起梅尔文这一个角
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雨果更重视梅尔文
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和卡萝这三个角
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之间的火
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如果雨果坚持要出演梅尔文
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没有人会反对
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这本来就是他的剧本
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而对于投资者来说
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更是天大的喜讯
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雨果自己也可以重新修改剧本
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减少梅尔文的细节
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然后用他的表演为梅尔文注入更多个人
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只要雨果愿意
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这些都是可以做到的
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雨果却不想要如此
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雨果对于编剧这份工作产生了浓厚的兴趣
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他想要认真地把
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这个剧本写好
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雨果就看到查理兹蹦蹦跳跳地从游戏室里走了出来
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我决定放弃出演
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