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我们先不要急着否定什么
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让我们撤回两步
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看看整个序列图像
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它就处在影片里面
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怎样让它为故事服务呢
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这镜头可能再也不会起作用了
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我们可能也不再需要这个镜头
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他看着那些特效师
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这是多么有想象力又充满了创作热情的画面
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项目中非常值得提倡的
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任何人都需要认同和鼓励
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像杜克这样集导演和制作人于一身的人物的认可
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无疑激励了这些特效师们更多的创作热情
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是一个安排周密
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井然有序的项目
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有很多有趣的东西值得去做
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杜克虽然不是是那种疯狂热爱机器人
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机械装置和技术工艺的导演
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却有足够的理由去喜欢这部值得兴奋的电影
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还在整个拍摄制作过程中
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始终保持浓厚的兴趣
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他毕业于加州艺术学院
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严格说起来是一个学院派的导演
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似乎在学院经历过足够文艺片熏陶的杜克
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更应该倾向于文艺向的电影
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而不是商业片
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有哪个人或者上帝制定过规则
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学院派的导演就必须是文艺向的导演
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有人喜欢商业片
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有人喜欢文艺片
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但杜克始终认为电影拍出来就是让人观赏的
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能得到广泛支持的电影
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才是他想要制作的电影
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拍一部影片就赔一部的导演
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在好莱坞的这个生态圈里
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真的能拿到权势
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杜克从来都不是一个单纯的导演
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最简单的一个问题
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库布里克和史蒂文
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在广泛的观众群体中
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谁的名头更响亮
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谁在好莱坞的地位更高
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文艺向的导演有文艺向导演的生存法则
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但那根本不适合杜克
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如果他当初选择了文艺向的导演路
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能有今时今日的地位
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哪怕是个蠢货
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也知道在好莱坞这绝对没有可能
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好莱坞终究是靠商业成绩说话的一个圈子
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尽管杜克鼓励特效师发挥想象
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来积极创作
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但团队创作发挥的前提是必须保持在准许的角色范围之内一个英雄式的人物
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穿着十分合适的人形装甲
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并可以飞行
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比如钢铁侠的飞行画面虽然由小罗伯特
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唐尼使用动作捕捉拍摄
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但工业光魔还需要添加飞行效果
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飞行场面是影片诸多重头戏中的一个
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战甲飞行时的反作用力大小和喷气火花的样式都至关重要
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工业光魔制作很多版效果供杜克参考
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经过数轮的修改
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他才敲定了最佳版本
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还有钢铁侠的武器
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特别是那些精巧的小型武器
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时间太过久远了
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杜克也不能记得这些细节
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对这些小装备的设计让他绞尽脑汁
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漫威的支持这时发挥了重要作用
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费奇给杜克带来了一本钢铁侠圣经
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诞生四十多年来使用的全部武器道具大全
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近半个世纪来
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许多卓越的漫画家设计了诸多令人大开眼界的神奇武器
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这些给了杜克和武器特效师阿迪
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格兰诺足够的启发
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电影从来都是不是个人英雄主义的产物
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而是一整个团队紧密合作的结晶
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整个后期特效制作非常的繁琐
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就连小罗伯特
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唐尼通过动作捕捉生成的特效战衣
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也必须使用cg进行数次修饰
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角色魅力
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不考虑造型
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钢铁侠外套需要显露工业雕琢过的痕迹
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一件完美合身的外套
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可以让英雄气概毫不受阻
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漫画版本的自由度可以忽略破坏战衣剪影的部分
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电影版本则没有这个自由度
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解决的办法就是创建一套系统可以让重合的面板相互滑动或者扭曲
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创建看起来真实可信的金属图像
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可以说是一个很有难度的挑战
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特别是就可不断结合并且切合实际的数字化外套而言
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现实的刷镀金属外套具有极好的细节表现
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数字化创建的崎岖不平的刷镀表面
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也将需要更多渲染力去解决不带闪烁和抗锯齿的画面
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特效制作必须要运用最新的技术
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来模拟会发生在刷镀金属表面上的那些变化
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无论镜头离钢铁侠有多远或挨他有多近
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都是必须的工作
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这一切都要依靠工业光魔和威塔工作室强大的技术能力来解决
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在制作过程中经常有惊喜诞生
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有些任务往往比预期要来的简单
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