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谁在好莱坞的地位更高
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文艺向的导演有文艺向导演的生存法则
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但那根本不适合杜克
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如果他当初选择了文艺向的导演路
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能有今时今日的地位
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哪怕是个蠢货
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也知道在好莱坞这绝对没有可能
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好莱坞终究是靠商业成绩说话的一个圈子
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尽管杜克鼓励特效师发挥想象
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来积极创作
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但团队创作发挥的前提是必须保持在准许的角色范围之内一个英雄式的人物
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穿着十分合适的人形装甲
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并可以飞行
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比如钢铁侠的飞行画面虽然由小罗伯特
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唐尼使用动作捕捉拍摄
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但工业光魔还需要添加飞行效果
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飞行场面是影片诸多重头戏中的一个
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战甲飞行时的反作用力大小和喷气火花的样式都至关重要
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工业光魔制作很多版效果供杜克参考
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经过数轮的修改
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他才敲定了最佳版本
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还有钢铁侠的武器
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特别是那些精巧的小型武器
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时间太过久远了
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杜克也不能记得这些细节
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对这些小装备的设计让他绞尽脑汁
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漫威的支持这时发挥了重要作用
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费奇给杜克带来了一本钢铁侠圣经
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诞生四十多年来使用的全部武器道具大全
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近半个世纪来
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许多卓越的漫画家设计了诸多令人大开眼界的神奇武器
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这些给了杜克和武器特效师阿迪
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格兰诺足够的启发
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电影从来都是不是个人英雄主义的产物
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而是一整个团队紧密合作的结晶
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整个后期特效制作非常的繁琐
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就连小罗伯特
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唐尼通过动作捕捉生成的特效战衣
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也必须使用cg进行数次修饰
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角色魅力
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不考虑造型
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钢铁侠外套需要显露工业雕琢过的痕迹
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一件完美合身的外套
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可以让英雄气概毫不受阻
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漫画版本的自由度可以忽略破坏战衣剪影的部分
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电影版本则没有这个自由度
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解决的办法就是创建一套系统可以让重合的面板相互滑动或者扭曲
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创建看起来真实可信的金属图像
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可以说是一个很有难度的挑战
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特别是就可不断结合并且切合实际的数字化外套而言
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现实的刷镀金属外套具有极好的细节表现
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数字化创建的崎岖不平的刷镀表面
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也将需要更多渲染力去解决不带闪烁和抗锯齿的画面
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特效制作必须要运用最新的技术
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来模拟会发生在刷镀金属表面上的那些变化
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无论镜头离钢铁侠有多远或挨他有多近
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都是必须的工作
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这一切都要依靠工业光魔和威塔工作室强大的技术能力来解决
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在制作过程中经常有惊喜诞生
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有些任务往往比预期要来的简单
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而且有时会出现超过杜克想象的效果
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比如依靠特效合成的钢铁侠和铁霸王在好莱坞中国大剧院前的打斗
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杜克是想让两个人飞过来后
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毁灭掉这座风格四不像的剧院
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但几个特效师制作出了一个版权
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钢铁侠和铁霸王的搏斗
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只是摧毁了剧院最被人诟病的拱门
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而后好莱坞中国剧院形成的反差
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对比以前反而要更加符建筑美学
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构造出了一种别样的喜感
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杜克干脆放弃原本的计划
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采用这一版本
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只要符合影片的主题和风格
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又不拖累整个后期制作计划
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杜克也乐于尝试并且实现一些有意思的新点子
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而不是单纯的机械化的使用g特效
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那些带来的效果
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肯定会或多或少受到些限制
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放眼好莱坞
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制作电影用半年多乃至更长的时间制作特效
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是司空见惯的一件事情
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从筹备期开始
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一些特效制作就走在了拍摄的前面
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这些特效虽然不会全部使用
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但也会在影片中占据相当的份额
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则会在后期制作中
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不断被剧组添加新的元素进行改造
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慢慢的以不同于以前的方式
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被添加到影片合适的地方
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李似乎想显示自己对于整个漫威的重要性
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带着他的编剧团队
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想要在后期制作中掺一脚
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却被杜克毫不犹豫的拒绝了
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即便是双方间发生矛盾
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他也不可能让编剧参与影片的后期制作
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剧本是影片的基础之一没错
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但编剧所写的并不是最终被制作到电影画面里的东西
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比如斯坦
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李就对杜克没有遵循剧本
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拍摄时让演员即兴表演很有意见
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杜克却对他提出的刨除掉这部分内容的建议理都不理
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