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也在某种程度上被迫加上了并不算太合适的
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暗黑风
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蝙蝠侠大战超人
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则在立项之初就确定了暗黑的基调
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想要实现这种风格
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一是设定和拍摄
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二是后期制作
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还是曾经的诺兰
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的时间大多是白天
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想要实现画面的暗黑风
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后期制作至关重要
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虽然经历过
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这种带有哥特风的影片
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但这种风格相对于杜克的后期制作团队来说
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还是比较陌生的
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这也决定了后期制作的速度不会很快
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而且杜克要在制作中严格把关
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没有人天生就会精通各种风格的电影
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即便是杜克也不例外
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让他和他的团队积累了一定的经验
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他还是谨慎而细致的掌控着后期制作的每一个环节
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想让后期制作团队遵循这种风格
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首先就要明白暗黑风格的特点是什么
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指的是这些电影的画面色调
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被人为的调暗了
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即便是那些发生在白日里的场景
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也是阴暗潮湿的
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在这些电影里
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很多的情节是发生在黑夜之中的
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则说明这些电影的主题是黑色的
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故事常常与阴暗
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另类等词相关
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虽然很多电影的故事主体是积极的
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惩恶扬善的
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但是在故事的发展过程中
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上述的种种元素被放大
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被夸张
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因而产生了
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哪怕是一个人造的概念
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也需要遵循一定的规制和风格才可以成立
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在暗黑风的电影中
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大致有那么几个特点
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故事阴暗
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相当的程度上会有一定的病态元素
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主角――无论是正面角色还是反面角色――大部分会有童年的阴影与创伤
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这种阴影和创伤伴随着他的成熟
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最终成为了他的价值观的一部分
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而且这样的创伤
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会让他用另一种
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的形象示众
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比如小丑的疤痕与装扮
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反面角色的寻仇
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并不是为了偿还或是报复
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而是一种涉及暴力和血腥的唤醒大众的仪式
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他们的暴力在很大程度上
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并非关乎于个人的过往与恩仇
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而是与某种救赎和启示相关
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这样的反派就像小丑一样
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突破了一般意义上的
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他和正面角色一样拥有了思辨和哲理的色彩
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让正面的角色在很多时候
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陷入到了两难的选择之中
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这样的价值观的摇摆和对正义邪恶的思索
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可谓是电影美学上的一种暗黑
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宗教性以及由此产生的仪式感
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往往是这些电影中的感官与叙事元素上的特色
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在很多段落和情节中
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主角都会经过一些大师的提点
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或是在某些仪式性的聚会
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活动中拔得头筹
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才能进入下一个阶段
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其实只是一个自我疗伤和能力升级的过程
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但是在暗黑风的驱动下
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一段本可以活力四射的桥段
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却一定会变成
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从万人坑里往上爬
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英雄人物在成为英雄的过程中
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要经历一系列洗汰其本身观念的事件
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随后再痛苦地选择维持现状
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无论其本身如何
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对世界的认知如何
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无论这个世界是不是需要清扫一空重启来过
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英雄人物总是会遵循最普世的价值观做出流血最少的抉择
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而在在更多的电影里
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暗黑风格是一种视觉元素的体现――
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――并非是电影本身价值观念阴暗
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这种视觉效果上的暗黑风
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一定程度上暗含了mv的风格元素
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包括mv的镜头语言和剪辑手法
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在布景
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调色与整体制作协调上
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充分地体现出了
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奇观化
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如果追本溯源
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这样的视效来自于绘画
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表现主义
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哥特以及很多现当代的油画作品
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拍摄中所能体现的这些元素
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更多的是来源于演员的表演和台词
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如果将那些光线明亮的镜头
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成功融入到暗黑的风格里
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