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虽然拍摄只有四十多天
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但紧张和密集程度却是从来没有过的
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3D总有一天会改变电影
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杜克用来拍摄
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的方法非常特殊
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这也决定了它的后期制作会跟之前的电影很不一样
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早在前期筹备的时候
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他这个导演就意识到了这点
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不说技术和资金方面的问题
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首先面对的难题就是时间
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影片想要赶在新年前做到点映
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以获得报名参加奥斯卡角逐的资格
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只有三个月的后期制作时间
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对于这样一部影片来说
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甚至约翰
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韦伯都劝过杜克
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放弃这一届奥斯卡
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等明年也不晚
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但他们不知道杜克的心思
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他之所以赶制这部影片
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为的就是这一届奥斯卡
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也挪到明年在北美公映
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否则他不会改变计划
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已经在威尼斯电影节举办过全球首映
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也将在十月份正式登陆北美
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杜克再次去了一趟工业光魔和乔治
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卢卡斯的家
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的制作成本也追加到了2亿3000万美元
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影片有近三分之二的资金
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都将投入到特效制作当中
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这是一个商业社会
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就能争取到足够多的人手
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工业光魔调动了几乎所有可以调动的人手参与到
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工业光魔在伦敦
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印度和新加坡等地的分公司也加入到了其中
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他们调集到大量的人手和数码师
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专门负责最为耗时耗力的镜头渲染工作
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要让影片足够出色
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特效制作是一方面
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故事的讲述也是一方面
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符合现实
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却也没有死板的完全依据于现实
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很多太空站和卫星的轨道的高度都被适当压缩了
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由于影片将使用大量的长镜头组成
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时间超过五分钟的镜头比比皆是
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剪辑工作相对没有过往那么繁琐
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杜克将初剪工作完全扔给了麦克
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他则在华纳制片厂的影片特效总部里
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统筹进行将北美
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欧洲和东南亚囊括在内的特效制作工作
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特效制作早在影片尚未开拍前已经开始
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拍摄过程中一直在进行
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否则根本无法完成仅仅渲染就要耗费几个月时间的制作
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而且杜克用重资集齐大量人手
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许多镜头都可以同时进行处理
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后果就是那高昂的制作成本
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但他现在有这样的本钱
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只要制作成本不超过3亿美元
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相信华纳兄弟的审核委员会都不会怎么犹豫
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整个后期制作中
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重要的工作非常多
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镜头渲染无疑是最繁琐的一项
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拍摄完毕和CG制作的镜头
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需要增加渗透
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闪耀和色差等众多的镜头效果
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因为时间紧张的关系
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工业光魔的特效组在最开始的时候
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就打算使用最新开发的命名为
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渲染器的特效开发软件
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这款软件功能强大
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却没有在过往的任何影片中实际运用过
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由于是第一次使用
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又面对异常庞大的工作量
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很多人还是有些担心的
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阿诺德渲染器有着超强的记忆管理功能
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让很多复杂的场面也能完成渲染
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这是阿诺德渲染器擅长的东西
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用许多复杂的几何来完成渲染
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同时还能做很多光线追踪
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由于渲染的工作时间很长
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以及杜克施加的巨大压力
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工业光魔的特效团队要一直确认做的是正确的
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如果做出来的东西对于整部电影的质感没有什么帮助的话
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那无疑是在砸工业光魔的招牌
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而且杜克还让他们用了很多实例化的手法
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以增加画面的复杂性
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有一部分原因是因为
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这么做有助于观众的感官体验
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杜克也对工业光魔在剧组的特效总监蒂姆
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韦伯做了番解释
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以便让他们了解这样做的必要性
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因为你在太空拍摄的时候
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不可能是用最好的摄影机在拍
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也不可能换镜头
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很多事情都做不了
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所以说用那些特效镜头是为了展现在太空摄影的感觉
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在太空拍摄是真的会有一些漏光的
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由于太阳的遥远以及太空的乌黑一片
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如果在阴影部分没有表现出地球反射过来的光的话
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那么反差就会变得特别大
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比任何在地球上看到的东西都要大
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