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这就是营销要符合产品的特性
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并不是蒙人
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电影剧照等这些物料
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就像认识一个陌生人的第一印象一样重要
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电影的品质重要内容演员的表现
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在剧照中会留给观众最真切的第一印象
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很大程度上就决定了观众有没有观看的兴趣
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有时候这个第一映像是海报或者预告片
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而现在这个读图时代
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视频的观看有一定的条件限制
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海报和剧照是传播度最广
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传播条件限制最少
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利用率最高的图片形式
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其实剧照如果和海报相比的话
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海报的传播度更甚
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这就是观众往往会一眼看到一个外国电影的海报
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即使不认识外语
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也会认出是什么电影的原因
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海报是电影的广告画
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有时候就可以代表这部电影
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主要内容风格气质等等
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但是剧照和海报还有一个非常大的区别
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就是海报可以后期制作
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剧照不可以
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这就是为什么杜克在拍摄阶段如此重视剧照的原因
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剧照都必须具有新闻性
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在海报预告片剧照
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这三种物料里面
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海报和预告片都是可以
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也就是可以
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二次创作
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但是剧照基本不可以
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剧照非常类似于新闻图片
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但也并不等同于新闻图片
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剧照最大的功用
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其实就是用于介绍电影
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而发布剧照基本也是在电影的各种新闻当中
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或者直接官方发布剧照
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所以剧照最大的曝光就是通过新闻
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所以新闻图片的要求基本都要吻合
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不能是斜的歪的重度ps的拼接的
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由于剧照没有办法后期制作
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所以剧照基本上是和电影拍摄同步
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而电影摄制结束时
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才会把剧照交到营销工作人员手里
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如果一旦有任何问题
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基本上没有回旋的余地
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所以好莱坞在营销的时候
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会经常遇到剧照不合格拍摄质量差数量不够关键剧照缺失等等问题
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比起前作
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电影的制作规模更大
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杜克却不打算采取乔治
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卢卡斯的任何建议
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而是打算回到
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制作新的三部曲
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杜克想让这部影片的拍摄想远离前传的审美
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要像是原三部曲的延续
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要具有第一部的纯度
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但在适当情况下
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也要具有
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中的戏剧性美丽和阴影
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他希望图像质量基于imax胶片和外景地
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感觉起来真实可信
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剧组的美工部门也追根溯源
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寻找灵感
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秉承杜克提出的
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电影的外观和感觉
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拍摄现场用的是汉娜
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瑟琳娜设计并建造的实用的现场
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有些也会用实际显示器
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并用cg全息图充实一些场景
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这些现场通常采用2d驱动角度
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而不是绿屏特效现场扩展
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拍摄告一段落的时候
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杜克将安娜
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普林茨汉娜
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施瓦兹曼等剧组核心人员召集在一起
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再次强调拍摄时的注意事项
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几个人围绕在导演监视器附近
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杜克则站在最中心的位置
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我们知道如何使图像逐渐消失
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让背景自然远离
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避免不必要的批评
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杜克的声音清晰而又响亮
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带着景深考虑设计会有所帮助
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我要求现场纹理和表面也有极高宽容度……
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他看向约翰
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使用imax拍摄出的镜头必须有原三部曲的风格特质
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施瓦兹曼信心十足
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死星和千年隼两部imax摄像机都安装了潘那维申公司的特制变形镜头
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我依据它们设计了很多复古拍摄方法
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他边说边走到了导演监视器前
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按下播发按键
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监视器上出现了先前拍摄的一个镜头
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等周围围着的几个人都站在监视器前的时候
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施瓦兹曼就这画面解释道
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这些镜头将具有70年代末的胶片感
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同时保留一些我们熟知并且喜爱的现代特质
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我想保留那个年代的高对比度
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所以让潘那维申增加了一层镜头镀膜
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它们还使镜片感觉更加柔和
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