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他们对制片方来说就是有把握的赌注
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五角星
优质二线明星
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是宣称与一线明星有差不多影响力的演员
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事实上商业价值并不稳定
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会受预算和合作明星等因素的影响
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二线明星
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有时候可以吸引发行公司的注意
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但是电影的其他要素相对来说更加重要
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比如剧本的完成度
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预算的高低
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三线明星
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仅靠他们的名字几乎不能对市场有任何影响
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然而如果有合适的合作演员
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导演和预算
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他们偶尔也可以促进局部市场的票房
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在明星的阵营中还有一些较为特殊的人群
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有些演员不属于一线明星
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但是通过重复参演某类商业成功的电影
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他们会成为类型明星
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类型明星的主要舞台是在
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邪典片
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还有一些演员出现在不属于流行市场的电影中
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打断了电影角色和类型一贯的连续性
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他们一次次挑战着与先前截然不同的角色
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他们被称作
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他们毕竟不是好莱坞明星的
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就像丹尼尔
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刘易斯等人一样
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本身并不具备多少票房号召力
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好莱坞主流电影圈对这些演技派也不是太感冒
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明星作为符号化的一种形象
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对于电影产业可谓有着特殊的意义
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即便是杜克这一层级的导演
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制片人和投资商
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也从来不会忽视巨星可能带来的号召力
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电影作为商品最显著的特性就是其
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独特性
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会有相似的部分
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但是不会有哪两部电影是完全一样的
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但这样的特性对于消费者和生产者来说
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却是个障碍
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大部分电影交易
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来自于消费者愿意花钱去看未知的内容
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恰恰是取决于电影中那些不被完全了解的部分
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在人们看到电影之前
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消费者无法确定自己要为之付钱的到底是什么东西
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生产者也无法完全确定消费者会喜欢什么
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好莱坞有一个著名的说法
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可能整个电影行业中最重要的事实就是没人知道任何事情
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为了应对这种
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对称的无知
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只有依赖电影之间的相似性或连贯性
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类型片
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系列片是一种应对方式
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而更广泛的方法则是采用明星
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明星在电影商业中具有重要地位的原因
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是因为他们在不确定与确定
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差异性与连贯性
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独特性与熟悉性之间提供了维持平衡的方式
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明星必须是拥有独特的优势
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以熟悉的实体存在
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某个明星的参演
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会使人想起来他在电影中出现过的
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一系列熟悉的已知意义
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这种已知可以让观众更好的理解
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新上映的电影中那些未知的部分
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凯瑞或者本
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斯蒂勒主演的喜剧电影
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罗伯茨出演的爱情电影
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好莱坞的制片商们把把明星描述成
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某种个性的垄断
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指的是明星的显著个性
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给电影工业提供了产品差异和产品质量的保障
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明星并不是直接的商品
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走入任何一家影院都不可能买到某位明星
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生与死的考验
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曾经的杜克生活在太平洋对岸时
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看过不少隔岸观火的关于好莱坞的文章
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这些文章总是将好莱坞明星形容成随便扔点饵料就能肆意玩弄的玩物
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或者是这边旧时代地位极其低下的戏子
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或许上个世界三四十年代乃至所谓的好莱坞黄金时代
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但好莱坞商业化发展到今天
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如同被高薪聘用的企业管理者对一家公司的作用一样
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谁也无法忽明星在规模产值足有数千亿美元的这个行业中的地位
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并且再也没有重新回归的机会
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有些明星采取更为稳妥的方式
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通过其他的关联职业的拓展进入创造力领域
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明星导演
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就是鲜活的例子
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其中最为典型的莫过于本
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在明星演员生涯摇摇欲坠的时候
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他及时跨入导演行业
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从而拯救了自己
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好莱坞明星业务价值的拓展基本分为两种形式
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其一是前面所说的职业拓展的另一种实现形式
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比如演员们组建自己的独立制片公司
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超越了表演从而进入制片管理行业
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克鲁尼的
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总统杀局
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盟军夺宝队
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另一种形式则是电影明星制的高度商业化
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