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她要做的是努力把女儿拉回正轨让女婿走出阴霾让琳茜和巴克利健康快乐的长大
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小说可以让人慢慢品读
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长篇幅也使得外婆的小丑作用不会唐突
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但是改编成电影
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又不是外婆做主角
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她就不得不变成更加功能的脸谱人物
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其一是导师
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其二是小丑
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为什么外婆必须存在
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因为TLB这个悲剧必须要有一个小丑型的导师
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所谓的小丑
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就是所产生的作用不同于悲剧主基调的人物
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通常都充满了喜剧色彩
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为故事带来欢笑轻松等的其它气氛
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从而缓和观众的神经
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也对悲剧的气氛和主题进行反衬和启示
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以莎士比亚的悲剧来说
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主要有两种小丑
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汉姆莱脱
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中的墓地的两位掘墓人
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在墓地这种地方
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在进行掘墓这种事
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汉姆莱脱和他们的交谈却句句幽默
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但还是围绕着自杀法律宗教等严肃话题来展开
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这让阴暗的故事多了些明快
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也给汉姆莱脱之后髅而感慨人生无常有了死的心理转折做了重要铺垫
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这里的两位小丑的作用是轻缓的
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观众并不会得到完全的放松
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安东尼与克莉奥佩特拉
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在克莉奥佩特拉女王死之前
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一个憨厚纯朴的乡下人带着一篮无花果一定要给女王陛下送礼
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女王让卫士把小丑带进来后
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就是一场彻底的欢笑场面
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这个额头刻着
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的人物产生的喜剧效果明显强烈毫无保留
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让观众暂时抛开了整出悲剧
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接着克莉奥佩特拉的死亡也就显得不那么令人心碎
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这两种小丑
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前者是消极型
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后者是积极型
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都对悲剧的气氛起到不同程度的喜剧调和
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却没有伤害整个故事的悲伤
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中国四大名著之一的
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中的刘姥姥同样是个小丑人物
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全世界的故事中所有这些小丑
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总是会带来一种中立的视角
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让观众暂时抽身出来旁观故事
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这些小丑往往都会得到不同于主线悲剧结局的喜剧结局
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因为他们的存在是一种安慰补充和启发
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使观众对故事有了创作者想要他们认识到的认识
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叶惟不是第一次处理小丑角色了
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LMS的爷爷不算小丑
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黑色幽默属于喜剧范畴
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SS中贝瑟尼的青少年导师莎拉
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希尔是个积极型的小丑导师
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每次出场都会产生完全积极的温暖和欢笑
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就算只是丽莎
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都会被她逗笑
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外婆在TLB电影故事中应该设为什么类型的小丑
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在那天圆桌会议上
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杰克逊和斯皮尔伯格都认为积极型更好
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他们的意思是这个故事开场太伤了
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一般悲剧的彻底痛苦发生在
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或结局
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TLB是在第一幕转折点
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恐怕观众们承受不了那么久
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而且如果是消极小丑
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也许影片完了
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观众们都没有一种这群人物已经恢复过来自己已经恢复过来的感觉
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很可能会是更加伤心
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因为他们意识到了
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这个荒诞的小丑在故作坚强地安慰他们
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而不是他们被一个坚强乐观的人自然地感染
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这就失去了信服力
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导致银幕内外都没有恢复
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第二幕就会越发显得漫长沉闷烦躁
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第三幕让人打不起精神
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就算不提前退场
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观众们最终的评价都会是
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杰克逊还有个导演想法
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使用一个蒙太奇表现外婆马里马哈的帮助沙蒙家振作
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把她的欢乐积极的力量全部给予观众
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为蒙太奇配上一首轻摇滚就最好了
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叶惟都不知道杰克逊究竟是想害他
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还是脑子进了脂肪
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外婆一定要是消极型的小丑
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这就像原著中外婆和苏茜谈初吻
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她带去的并不是百分百的积极力量
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她甚至谈起她和
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麦格汉先生
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的那个吻的美妙
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实际上这里是个消极的耐人寻味的反衬
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明知这样不对
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但感觉真的妙极了
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最起码我很喜欢
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的外婆活得好好的
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的苏茜14岁就死了
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苏茜太好了
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她才会同情哈维先生孤僻
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而被他骗进地洞
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假如哈维先生想对14岁的外婆下手
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