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realistic
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和形式主义
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formalistic
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就是划分电影风格最常用的两个词
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不过它们在规则那些极端倾向这两种风格的电影才最好用
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但风格极端的电影属于少数
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通常是处于两者的中间
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那就是古典主义
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classicism
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纪录片是现实主义
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剧情片是古典主义
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而先锋派电影是形式主义
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四百击是现实主义
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阿甘正传是古典主义
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罗拉快跑是形式主义
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叶惟的电影里粗话世界是形式主义
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其它的全是古典主义
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其中婚期将至
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灵魂冲浪人偏向于形式主义
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现在拍摄中的冬天的骨头则偏向于现实主义
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现实主义就是少用
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最好不用技法
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蒙太奇手法也是被反对的
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摄影机是纪录的工具而不是所摄的表面可见的事物的
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发声筒
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最高准则是简单
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导演宁可抹杀自己
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也不做c纵
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不显现自我
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像叶惟在w
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sb开机前就告诉大家
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他要躲起来拍这部电影
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幕后每个人都要这样
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让演员们和素材成为观众唯一所见
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但不是意味现实主义就缺乏艺术性
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而是最好的现实主义者懂得怎么隐藏其艺术手段
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形式主义就不同了
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正正的相反
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导演最关心的是如何表达他对事物主观和个人的看法
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什么技法需要就用
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所以通常比较花哨
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还有很大程度的c纵和对
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风格化的处理
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像叶惟在ss用的两次分割画面以及其它很多
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有些非常抽象的先锋派电影
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可是以纯粹的形式和技巧构成唯一内容来表现自我
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――除了导演自己谁都看不懂
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一般形式的艺术是显见的
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但这些手法无疑会分散观众对内容的注意力
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察觉到导演的存在
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听到镜头在说话
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叶惟对ss的设想本是没有明显偏向的古典主义
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结果他说杀青后不满意拍到的素材
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感觉只用那些素材无法完成他想要的电影
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他就铆足了劲在后制阶段挽救回来
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更多的形式技法
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更多的c纵
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对观众进行自我情感的灌输
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而不是观众自己客观的品味
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但他又有两大尴尬
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一是因为半路出家导致风格不彻底
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比如一些镜头的角度就没做好
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高角度镜头更能呈现出画面中人物的困境
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卑微感
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无力感以及被伤害
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有危险等
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有些应该用高角度的镜头他却拍了水平视线
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这是让影片某些部分显得平实的元凶
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虽然他尽力营造为暴风雨的前夕的感觉
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包括使用pray
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rain这首歌作配乐
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二是形式主义是源于导演想强烈
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显露地表达自我
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他是带着功利的目标去做
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因为大概那么做观众会喜欢
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他就那么做
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这实际是商业片的宗旨
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他这么拍独立电影
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就似乎与艺术无关了
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这样感动得了别人
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感动不了他自己
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看着自己一手做出来的灵魂冲浪人
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他就又不满
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困惑为什么别人真的会喜欢
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困惑如果这样就能把电影拍好
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甚至拍出一部经典
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电影艺术到底是什么
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ss的首映反响对他造成了很大的认知冲击
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他在思考更多
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关于现实
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主观
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自我情感
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观众共鸣
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黑手c纵等等……这涉及一个最基本的导演问题
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他想怎么样去拍电影
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说回w
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sb开拍那天清晨的分歧
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叶惟之所以顺了詹妮弗的意思就有这方面的原因
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他意识到拧耳朵这个人物行动对于詹妮弗的
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是c纵扭曲的
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那是他不能容许发生在w
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